當前位置:首頁>維修保養>江詩丹頓售后維修正規服務,美了兩個世紀的秘訣
時間:2022-9-6 9:20:35 來源:修表匠
LauraLan藍思晴 《大寫的蘿菈》 主筆,知名鐘表珠寶評論家,專門從事機械鐘表的鑒賞,對珠寶、生活、文化藝術等也有獨到的見解。創辦《引想力工作室》從事專業文案、咨詢、講座等工作。
沒有一個美人是懶出來的,就像是沒有一種美是來得沒有道理的,江詩丹頓美了兩個世紀也其來有自。
很少有人看手表的設計是從設計時代的風格中總結出來的,也很少有人能通過總結設計詞匯來觀察一個制表品牌的審美。如果我們觀察服裝設計、工業或家具設計,閱讀一位設計師,了解一位藝術家,我們大多數人都能從他們所有的作品中找到這個品牌或者這位大師的核心設計思想,甚至收集到他們設計風格的演變、轉化和總結,但我們很少以這種方式去面對和解讀我們喜歡的手表品牌。
江詩丹頓的設計DNA是什么?什么樣的歷史背景和風格讓我們相信江詩丹頓是一個創造美好的腕表品牌?在這里,我大膽地對江詩丹頓百年來的設計做一個全面的觀察和總結,講述這個美麗了兩個多世紀的制表品牌是如何讓自己變得美麗的。
純粹主義的收斂
雖然我們一直認為鐘表的創作不同于純藝術的形式,但如果我們能更深入地了解當時的時代氛圍,我們就知道所有的創作、潮流風格等,都不可能是憑空而來。,江詩丹頓有著260多年的歷史,經歷了歐洲的巴洛克風格和宗教改革中的嚴謹務實。到了19世紀和20世紀的交界處,藝術家們聯手將藝術帶入到與我們生活息息相關的物品創作中,新潮藝術的興起就是這一趨勢的開始。在新潮的藝術中,引用了自然元素和古典藝術的風格,呈現出更加穩定和簡化復雜線條的方向。這個時候,以柯布西耶為代表的瑞士建筑師開始了所謂的純粹主義風格。
在20世紀的這個關口,江詩丹頓也是懷表逐漸轉向腕表的時代。它也受到這種純粹主義的影響。比如柯布西耶用的是建筑的幾何結構,只組合了正方形、長方形和圓柱。江詩丹頓在1920年代時期有不少懷表的創作都傾向于表殼極度簡化為平整扁式的表殼,并且在表環上盡可能的線條簡化,只在面盤上的數字時標做風格上的突顯,當時的裝飾藝術也影響了這種字體的銳角呈現。1920年推出了跳時、并排水平視窗、日期星期和表盤式分鐘顯示懷表,充分展示了所有設計都轉化為最純粹的幾何圖形,同時保留了其用途和實用性。
創作于1923年的黃金懷表設計有兩個特點:一是12位阿拉伯數字的字體,區別于20世紀初其他書寫風格的表盤數字。其棱角分明、略顯傾斜的幾何圖形充分體現了裝飾藝術時代的平面設計格局,似乎看到腕表就會聽到很多爵士音樂。這個時候流行男士量身定做一套完全合身的西裝。懷表的設計一定要足夠薄,可以放在大衣或小馬甲的口袋里,而且一定不能凸出來,以免影響整體體型。從同期同類手表的設計來看,江詩丹頓在純粹主義這樣收斂性極強的風格中,找出自己在當代裝飾藝術的設計定位,如何壓縮繁復卻又保留豐富的趣味性。
我覺得這種樂趣在現代傳承系列中可以看到。傳承系列的表殼設計盡可能地將表殼和表圈的厚度縮減至最和諧的薄度、表耳的長度與略微向內傾斜的角度,不加夸飾的面盤,搭配的是極簡的棒狀指針,連略長的時標都顯得如此濃纖合度。's逆跳日期、星期和逆跳日期加月相的顯示風格挑戰了江詩丹頓在需要為這種強調純凈和簡約的風格增加功能復雜性時處理刻度的能力。不可否認,這些風格在我的列表中名列前茅。
立體主義的轉化
很少有人會理解帶有立體主義的腕表設計。立體主義是在平面畫布上同時展開一個物體,這也是20世紀初至40年代極其重要的藝術流派。我們來想象一下,在江詩丹頓所有20世紀的創作中,從1920年代左右一直到1950年之間,立體派、抽象派、超現實主義甚至中間非常短暫時期的達達主義等的崛起蓬勃,人們對于藝術的傳統正在瓦解、重塑,而我最喜歡的就是在這段時期里,有點瘋狂的江詩丹頓作品。屬于“異形”表殼的設計,屬于“LaSemelle”風格,讓我百看不厭。這款創作于1917年的鞋子不規則的曲線輪廓完全超脫,具有自然主義的新藝術風格。這不是圓形或方形。是不是很像超現實主義畫家達利的畫?沒想到達利創作“軟鐘”會刻畫沒有固定形式的鐘(表)面,而且是在1930年以后。
現代主義推動著時代的一切。如果要談立體主義,我覺得江詩丹頓在1957年創作、被昵稱為〝埃菲爾鐵塔〞的方形腕表,就非常有展開立體型態化為平面的有趣視角:一個長方形表殼的四個凸耳就像立在埃菲爾鐵塔中心向下看的銳利線條,四個角向外展開,很像巴黎埃菲爾鐵塔的四個鐵塔角。這種設計視角在其他腕表設計中幾乎沒見過類似的作品,這種優秀的想像力特別是在1940年代到1960年代間,頻頻可見于江詩丹頓的腕表設計。.
1954年被昵稱為“燕子之翼”的腕表,從正面看,我們無法理解為什么要這樣命名,名字也不是制表師或設計師起的。從正面看兩邊有奇怪凹凸線條的表殼,從側面看是一只展翅飛翔的鳥。從設計的角度來看,這個不同剖面效果不同的案例,有著立體主義想要表達的想法:但是站在制表工藝上,江詩丹頓非常擅長運用表殼的異形變化,去體現唯有手工才能進行到完美的幾何細節,這是一種自信也是一種對日內瓦傳承細膩工藝的驕傲。
我們仍然可以在江詩丹頓看到許多古董手表,包括1952年創作的矩形手表,1950年的昵稱蝴蝶,螃蟹,1951年的長頸鹿和1954年的長頸鹿。
這在江詩丹頓在表殼設計上的〝破格〞演出好像成為了一個特征:看似古典且傳統的模樣,總有一個細節讓你感受到神來一筆的驚艷,是顯而易見的,它們在我們的時代出現得如此不合時宜,但如果我們要說以現代主義為代表的所有新藝術創作都受到了啟發,那么江詩丹頓現代創作的奎德利、馬耳他、和韻系列在文化美學方面能給我們的最好禮物是什么呢?或許一直就像維也納分離主義者所表現的那樣:藝術表現形式應該是自由的,是一種發自內心的創造,從個體的思想出發,帶給人情感的共鳴和感動。我們從這樣的手腕上拿走了一些東西,在幾何的混搭平衡性卻又如此合理,他們即使看起來如此的突出且顯眼,卻又在表殼的細節處與每一個線條的交界處,如此細膩完美一氣呵成。.
從一個淬煉了數百年的一只手工制作腕表,獲得了千年來文化演進的沉淀與結晶,我們從江詩丹頓所創作的美學中,在奇異與古典之間,感受到了一種無以名狀、類似像是心動的感覺。
在江詩丹頓的現代古董腕表中,我們很容易找到裝飾藝術的痕跡,1948年創作的玫瑰金方形腕表就是非常典型的裝飾藝術創作。因為它的名字,我們常常誤解裝飾藝術應該是一種更復雜的風格。其實恰恰相反,裝飾藝術(ArtDeco)是一種應用藝術,它利用來自東西方的幾何線條、簡化線條和圖騰符號,提煉出一種符合當代情境的設計。但是,所有的描述都不能缺少對細節的關注。
1951年創作的圓形表殼自動上鏈腕表,沒有明顯的“裝飾藝術”風格,但我認為它是江詩丹頓裝飾藝術風格的代表作。四個長江三角洲形狀的表耳,杜理科賓泉的耳朵,搭配一個圓而厚的表殼,加上短時間刻度和12點位置的阿拉伯數字。這種畫龍點睛的風格用幾何圖形來達到裝飾和美觀,是對過去裝飾藝術的最好詮釋:裝飾藝術的洗練.
就這樣,在尋常的幾何中找到最不尋常的美學與藝術感,這本書在圓形表殼的設計上全部是不尋常的,而表殼的圓弧和表耳中的棱角分明的線條,以及帶有華麗表圈的梯形表圈齒設計,呈現出我所說的不尋常;然而,在重復的圓弧線中,吳-魯系列在箱耳附近植入了等腰三角形層,這幾乎是裝飾藝術時代其建筑常見的設計圖案。
一個從歷史中走來的制表品牌,一個像站在時代長河中的巨人,從藝術風格中汲取養分進化而來,再經過精華的洗滌和篩選,同樣是這段歷史的滋養和藝術的潛移默化,才使得江詩丹頓每一個世紀都美輪美奐,成為我們今天依然敬仰的制表領域一個美學巨人的代表。
從裝飾藝術風格表現得更洗練的設計手法,可見于江詩丹頓的縱橫四海與伍陸之型這兩個系列深圳市羅湖區寶安南路1881號(深圳君悅酒店)
2019年5月18日~ 2019年5月19日
12:00~20:00
江詩丹頓在美學的創造上,融合了世界上最重要的幾種藝術形式風格,并透過自己的語言打造出今日我們見到的江詩丹頓腕表,江詩丹頓已經成就了自己的歷史地位市東城區王府井大街269號(中央大廈東座3樓王宓10號)
2019年5月24日~ 2019年5月26日
10:00~22:00
,,,搜索了羅羅的微信號,標注了她的身份和她擁有/喜愛的手表。可以直接在朋友圈和羅羅聊手表。
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